La scoperta di Taiwan da parte di Takeshi Matsuyama: "Le persone che hanno scoperto i sogni nella pietra"

　I cinesi hanno sempre trovato la bellezza nelle pietre, ma le pietre che utilizzavano non si limitavano alla giadeite. Collezionavano anche quarzo, agata, oro viola, ambra, rubino e pietra matsuoka, tra le altre, e, attraverso una meticolosa lavorazione, davano loro nuova vita.
　Migliaia di anni fa, quando la cultura cinese era fiorente, la giada e le gemme non venivano prodotte vicino alla capitale e la maggior parte dei materiali veniva importata da confini lontani.
　Si dice che provenga dal Monte Kunlun, un luogo sinonimo di isolamento per i cinesi. Quanta energia deve essere stata necessaria per la costruzione di una montagna così alta? Altrimenti, una pietra così dura non sarebbe mai nata.
　Ma come facevano gli antichi ad avere la tecnologia per lavorare la giada, un materiale così duro? Il National Palace Museum ospita una mostra sulla lavorazione della giada e, quando ho visto le illustrazioni che mostravano i vari strumenti utilizzati, ho avuto la sensazione di averne avuto un'idea generale, ma non riesco ancora a capirla appieno.
　In particolare, quando si vedono le ciotole di giada e le sculture di cavoli di giada che si dice fossero amate dall'imperatore Qianlong, non si può fare a meno di rimanere stupiti dalle incredibili imprese di abilità di cui sono capaci gli esseri umani.
　Si dice che questa ciotola di giada sia stata portata da oltre i monti Tianshan, il che significa che l'Asia centrale possedeva un'antica tecnologia per scolpire la giada in qualsiasi forma.
　Visito sempre la sala espositiva speciale Hindustan Jade nella Città Proibita e rimango sempre affascinato dalla magnifica forma della "Ciotola di giada grigio-blu", su cui è incisa una poesia dell'imperatore Qianlong.
　Esistono altri elaborati oggetti di giada, come ciotole a doppia aletta, grandi ciotole con petali di loto, ciotole con alette di corda e ciotole intarsiate con filo d'oro e gioielli, ma la più semplice di queste, il braccio sopra menzionato, ha un'eleganza difficile da descrivere.
　La base leggermente alta e la forma leggermente svasata furono riprodotte nella porcellana della dinastia Qing e divennero una forma molto amata, nota come "ciotola per il latte", per bere il tè al latte.
　Si dice che questa ciotola, realizzata in nefrite (orneblenda), sia stata uno dei tributi resi dal popolo Hui alla corte Qing quando la dinastia Qing pose fine ai combattimenti tra i popoli Hui e mongoli in Occidente e liberò il popolo Hui dall'oppressione dei mongoli.

　Tra l'altro, pare che in questo periodo sia stata presentata anche la storica Consorte Fragrante.
　Da molto tempo a Roppongi c'è un ristorante che porta il nome della principessa (Nota dell'editore: ora è chiuso) e, naturalmente, il ristorante espone un suo ritratto, di cui si diceva fosse di una bellezza incomparabile.
　Tuttavia, c'era qualcosa di strano. La bellezza della donna era troppo tipica del popolo Han, e non di un paese vicino alle Regioni Occidentali dove si diceva fosse nata la Concubina dei Profumi.
　Questo dubbio fu finalmente dissipato dal ritratto realistico della Concubina Profumata dipinto da Lang Shining. Questo pittore cattolico, un monaco originario dell'Italia, ritrasse in modo splendido e vivido fiori, uccelli, paesaggi, gli amati cani dell'imperatore e persino i suoi famosi cavalli, utilizzando tecniche pittoriche occidentali, offrendoci uno scorcio sui costumi e gli scenari della dinastia Qing.
　Utilizzò materiali cinesi e creò dipinti in stile cinese per l'imperatore, ma le tecniche pittoriche che apprese erano occidentali, ed eccelleva nella prospettiva e aveva un occhio per la cattura realistica degli oggetti. Pertanto, anche nei suoi ritratti, nonostante i materiali utilizzati siano cinesi, si percepisce il realismo della pittura occidentale.
　Secondo il ritratto, la Fragrant Consort aveva un'espressione volitiva, occhi risoluti, un naso piatto ma dritto e labbra ben definite e leggermente spesse.